他人即是地狱[电影解说]

《他人即是地狱[电影解说]》讲述的是什么故事？

《他人即是地狱[电影解说]》　　三个死后被投入地狱的罪人，邮政局小职员伊内丝，巴黎贵妇艾丝黛尔，报社编辑加尔森以及属过场人物的地狱听差。　　当他们在地狱密室初始相遇时，彼此之间设防戒备，相互隐瞒生前劣迹：加尔森竭力要让他人相信自己是英雄，实际上他是个在二战中因临阵脱逃被处死的胆小鬼，同时又是个沉溺酒色，折磨妻子的虐待狂；艾丝黛尔掩饰色情狂的身份和杀婴罪责，诡称自己是个为了年老的丈夫断送了青春的贞洁女子；伊内丝则充满敌意地牢记“他人”的存在以求尽可能地包庇自己同性恋的往昔。　　但是，他们不仅彼此封闭自己，同时又相互“拷问”他人，每个人无时不在“他人的目光”中存在并受到审视与监督。由于他们生前恶习不改，真实面目迅速裸露。一旦暴露，便无顾忌，三人间形成了一向相互追逐，另一向相互排斥的双向型三角关系：加尔森希望得到伊内丝拒绝艾丝黛尔；伊内丝希望得到艾丝黛尔拒绝加尔森；艾丝黛尔希望得到加尔森拒绝伊内丝。三个痛苦的灵魂像坐上了旋转木马，永在相互追逐又永远追逐不到的“境况”中，相互的追逐成了一场不堪其苦的煎熬，谁也不能得到，谁也不能安宁，谁也不能退场，其苦状若身陷无间地狱。　　最终加尔森悟得地狱之中并无刑具的道理：“何必用烤架呢，他人就是地狱！”剧作以加尔森无可奈何地说：“好吧，让我们继续下去吧”一言收场。

一、《他人即是地狱[电影解说]》是哪一年上映的？

《他人即是地狱[电影解说]》是奥逊·威尔斯,Tad Danielewski于1962年拍摄的一部经典电影解说。此片开创美国当代电影解说的先河，《他人即是地狱[电影解说]》上映时票房稳坐前三，创下当年纪录。当时韦薇卡·琳德佛斯,丽塔·甘姆,Morgan Sterne均为最佳主角，韦薇卡·琳德佛斯,丽塔·甘姆,Morgan Sterne以精彩演技和突出形象，奠定在美国影坛地位。韦薇卡·琳德佛斯,丽塔·甘姆,Morgan Sterne饰演角色造型多年后仍为人所模仿。奥逊·威尔斯,Tad Danielewski之前曾被人怀疑其能力，而《他人即是地狱[电影解说]》却奠定奥逊·威尔斯,Tad Danielewski电影解说风格。《他人即是地狱[电影解说]》首映时曾获海外电影解说和媒体广泛称誉，被认为其优秀程度，是足以与同时期（指1962年代）美国优秀电影解说齐名。

二、被称为电影解说的开先河之作的《他人即是地狱[电影解说]》，是奥逊·威尔斯,Tad Danielewski最好的作品吗？

从奥逊·威尔斯,Tad Danielewski斩获电影解说最佳导演开始，很多观众就觉得这部《他人即是地狱[电影解说]》是他极具代表性的电影解说。虽然奥逊·威尔斯,Tad Danielewski后来还拍出过评价很好的作品，但是《他人即是地狱[电影解说]》依然常被认为是他电影解说创作中的重要代表。

三、《他人即是地狱[电影解说]》为什么可以成为经典？

提起美国，不少观众都会想到《他人即是地狱[电影解说]》的名字。这部由奥逊·威尔斯,Tad Danielewski导演，韦薇卡·琳德佛斯,丽塔·甘姆,Morgan Sterne主演的《他人即是地狱[电影解说]》，在当时凭借鲜明的人物塑造和紧凑的电影解说叙事获得了不错反响。正是人物命运、情绪推进和故事节奏之间的相互配合，让《他人即是地狱[电影解说]》在同类型作品中具有较高辨识度，也让观众对其中的情节留下深刻印象。

四、如何评价《他人即是地狱[电影解说]》？

《他人即是地狱[电影解说]》口碑表现稳定，深受广大观众喜爱。不仅韦薇卡·琳德佛斯,丽塔·甘姆,Morgan Sterne的表演有看点，而且该电影解说故事情节紧凑，影院2（2.hnttlq.cn）观看起来流畅，同时还能保持较强的剧情吸引力。虽然不同观众对《他人即是地狱[电影解说]》的评价各有侧重，但该片目前的受欢迎程度已经名列同类作品前茅。

五、《他人即是地狱[电影解说]》电影解说的主要内容

《他人即是地狱[电影解说]》是一部电影解说作品，由导演奥逊·威尔斯,Tad Danielewski执导，韦薇卡·琳德佛斯,丽塔·甘姆,Morgan Sterne主演。影片围绕主要人物的经历展开，通过人物关系、情节推进和情绪变化，呈现出一段具有观看价值的电影解说故事。

《他人即是地狱[电影解说]》　　三个死后被投入地狱的罪人，邮政局小职员伊内丝，巴黎贵妇艾丝黛尔，报社编辑加尔森以及属过场人物的地狱听差。　　当他们在地狱密室初始相遇时，彼此之间设防戒备，相互隐瞒生前劣迹：加尔森竭力要让他人相信自己是英雄，实际上他是个在二战中因临阵脱逃被处死的胆小鬼，同时又是个沉溺酒色，折磨妻子的虐待狂；艾丝黛尔掩饰色情狂的身份和杀婴罪责，诡称自己是个为了年老的丈夫断送了青春的贞洁女子；伊内丝则充满敌意地牢记“他人”的存在以求尽可能地包庇自己同性恋的往昔。　　但是，他们不仅彼此封闭自己，同时又相互“拷问”他人，每个人无时不在“他人的目光”中存在并受到审视与监督。由于他们生前恶习不改，真实面目迅速裸露。一旦暴露，便无顾忌，三人间形成了一向相互追逐，另一向相互排斥的双向型三角关系：加尔森希望得到伊内丝拒绝艾丝黛尔；伊内丝希望得到艾丝黛尔拒绝加尔森；艾丝黛尔希望得到加尔森拒绝伊内丝。三个痛苦的灵魂像坐上了旋转木马，永在相互追逐又永远追逐不到的“境况”中，相互的追逐成了一场不堪其苦的煎熬，谁也不能得到，谁也不能安宁，谁也不能退场，其苦状若身陷无间地狱。　　最终加尔森悟得地狱之中并无刑具的道理：“何必用烤架呢，他人就是地狱！”剧作以加尔森无可奈何地说：“好吧，让我们继续下去吧”一言收场。